来莞20多年，青年诗人、诗歌评论家袁仕咏，有过高调激昂的参与者时光，也有过低调冷静的旁观者时刻。他写诗、办刊、设论坛，写评论……积极参与、见证、记录了新世纪初东莞诗歌20年来的蓬勃发展，并用有“骨头”的文字，以最本意的姿态折射出东莞新世纪诗人及诗歌的真实生存现实与理想，引发人们关注东莞诗歌，为东莞诗歌留下一份文献性十足的断代档案。

以诗歌消解生活苦痛，绽放理想之花

2000年，袁仕咏南漂广东，并落脚东莞。从自行车厂的质检员到印刷厂的设计工，从杂志的采编到如今从杂志的采编到《青少年书法报》东莞地区负责人，他和许多外来务工人员一样，经历过漫长艰辛的奋斗时光。“正是那段漫长的苦难生活和没有希望的未来催发了我诗歌的萌芽，而对自由公正不期然的向往与追求，促使我在文字里倾注着某种隐郁的热情和信念。”袁仕咏说，那时节，他早期的诗歌绝大部分诞生于流水线的暇余，或鸣噪不休的车间工作台，或集体宿舍摇晃不定的铁架床，或一年四季里搬来搬去的出租屋。

创作上，袁仕咏自言，自己不是习惯叙述现实生活的人，而是更接近叙述心灵历史的那类。因此尽管居无定所的寄落生活，会让他的诗句多少蒙上一些生活的挫伤，但在他心目中，理想的诗歌应当是超越生活和忠于内心的。“无谓的生存和忙碌，占据了我生命的绝大部分，在掰着手指计算着租金和租期的过程中，在尽可能剔除生活尘嚣的时候，诗歌恰如虚拟的羽翼，我只能带着它们去穿越现实的针棘丛林，独自飞翔。”袁仕咏解释说。

这正如他在2005年与傻正（陈崇正）的诗歌对话中所阐述的诗歌主张：“诗歌应当是对现实生活的消化，是让生活多一份诗意、激情与理想。”袁仕咏认为，诗歌的审美有形美、趣美、意美三种递进的层次，其中意美，指诗歌展示的视界与气度、风骨与境界。“诗歌最难得的是有自己的‘诗意的果核’，在思想的张裂中完成自己的领悟。”

正是这种写作倾向与追求，袁仕咏将抑郁的伤感与对生命的思索化作创作灵感的源泉，然后通过有形的语言能把无形的某种感悟凝固下来，让文字和生命一样有骨头，一样“硬”。因此，他的诗歌作品往往指向虚拟的主题，文字背后是其内心的奔腾，而现实则是隐匿的，很少涉及其打工生活。作为一名理想主义诗人，他用诗歌消解现实生活中所遭遇的苦痛，以一种超越的方式，绽放理想之花，充满坚定和力量。这些从他出版的诗集《春天是冬天的一个转身》《来的人总该有所获》这两个富有诗意和哲理的书名，以及诗集中的作品都可以感受到。

新世纪初东莞新诗的重要亲历者

新世纪之初，国内诗坛方兴未艾，百家争鸣。那时网络诗歌刚刚兴起，BBS、论坛、博客等成为诗人展示传播的重要阵地和战场，发表、评论、交流、论战此起彼伏，繁杂而充满生气。而线下，诗歌民刊雨后春笋般冒尖，在各个地区形成阵地和地方诗歌群体、流派——新诗野蛮生长，百花齐放。

在有着“世界工厂”的东莞，来自五湖四海的、有文学情怀的打工创业者，他们充满激情，工作之余笔耕不辍，在线上、线下投稿、发表，交流互动，在追求生存和理想中激情奋战。作为其中一员，袁仕咏成了新世纪以来东莞文艺的积极参与者、重要见证者、忠实记录者。

据袁仕咏介绍，当时东莞活跃的诗歌论坛就有七八家，比如诗人航亿苇等创办的“海平面”、黎启天创办的“单相诗”、庞清明创办的“第三条道路”、繁星众诗友创办的“繁星诗歌”等；诗歌民刊也是风起云涌，如《打工诗人》《繁星》《民族诗人》《行吟诗人》等，“大家都在创立‘根据地’，都在用诗歌发声，叙述生活和理想，在论坛上交流与论战，呈现百家争鸣局面，诗人航亿苇、方舟、郑小琼、何超群等也都十分活跃，那是一个活力十足的时期。”

其中，诗歌民刊《繁星》及其“繁星诗歌论坛”与袁仕咏息息相关。2003年初，袁仕咏与诗人李晃、舒子军、王天笑、彭德龙等人合力创办《繁星》诗报，并题写了创刊词。后来不断有诗友加入，创办了论坛，汇集了一大批全国各地优秀诗人，掀起了一场诗歌创作与交流的热潮。

“那时候，我们除了写诗外，特别喜欢在论坛上发言，点评彼此的诗文，针对不同观点进行交流和论辩，摆事实、讲道理，甚至针锋相对，因此时常出现激烈的论战局面。”袁仕咏笑着回忆说，高中时深受鲁迅先生影响，仿佛论战越激烈，其创作灵感就越容易激发。那时年轻，大家都很坦诚，交流和“论战”会促使大家沉下心来认真阅读别人的作品，让自己更细致更系统的思考和学习。“我现在写评论文章克制多了，但回想起来，那时的这些经历和经验，也为我后来创作诗歌评论奠定了一定的基础。”

用诗评为东莞诗歌留下断代档案

2003年，袁仕咏写了自己真正意义上的第一篇诗歌评论文章《行者，用诗歌和苦难对话——读刘大程诗集<风中的巢>》，此后他在写作上，诗歌与诗评并重前行。2019年，他出版了个人诗评集《诗人和他的城堡》，几乎涵盖了本世纪初至今东莞（甚至广东）的重要诗人及其作品、诗歌现象及其事件。东莞诗人、诗歌评论家百定安认为，该著作的出版兼具标本和档案的双重意义，亦可作为东莞改革开放四十年诗歌发展的断代总结和重要参照。

因为有着大学时积累的理论基础、对新世纪以来东莞诗坛的亲身经历、与东莞诗人的熟悉以及对诗歌的纯粹热爱，袁仕咏在东莞诗歌评论上独具优势，评论作品客观、见解独到，从而得到广泛的认同。比如，对东莞诗人的诗评，总是能提纲挈领地攫取每个人的写作个性和艺术特色，游刃有余地展开自己的批评，让被评者耳目一新，深感认同。他写百定安的写作精致与粗粝共存，特别将2009年作为百定安写作的一个重要分水岭，之前的写作“闲情逸致，安静，清新寥廓”，之后的写作“更加深刻，浓厚，更贴近了血肉和骨脉”，让百定安为之一震，“我至今仍然记得第一次读到这样划分时的惊讶，叹服它出乎意料的准确”。

在对东莞诗歌现象的记录和述评中，既有东莞诗歌年度综述，如《2005，点击东莞诗歌四大事件》《虚浮背后的真实——2006，东莞诗坛掠影》《2010年东莞诗歌观察》；又有对城市诗歌品牌活动、诗歌现象的观察，如《文本决定一切——东莞（沙田）诗歌创作基地观察》《东莞制造：“诗歌回归大众”》；此外还有一些研讨会、座谈会的发言等。这些作品不仅引起人们对东莞诗歌的关注，同样为新世纪东莞诗歌留下一份文献性十足的文本。

东莞诗人方舟认为，这是一份城市诗歌的最原始也是最基础性的诗事记录，具有不可替代的地方“文献”价值，让外界对东莞诗歌群体的认识更加生动细致，多了一些现场的质感和史记列传的底色。百定安称之为“一座诗歌城市的断代档案”，以最本意的姿态折射出新世纪诗人及诗歌的真实生存现实与理想。

【个人简介】

袁仕咏，原名袁士勇，笔名鹰啄天、夫今等，1977年生，湖南隆回人，2000年来莞至今，现为广东省作家协会会员、东莞市青工作协副主席。2003年和诗友发起创办《繁星》诗报，有诗歌、小说、散文和评论随笔等作品散见国内外众多刊物或选本，出版个人诗集《春天是冬天的一个转身》《来的人总该有所获》，评论随笔集《诗人和他的城堡》，与人合著《九人诗》等。

文字：沈汉炎

摄影：沈汉炎 袁仕咏

编辑：陈秋宇